黄永玉，笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。1924年7月9日出生在湖南省常德县（今常德市鼎城区），祖籍为湖南省的凤凰县城。土家族人。

现为中央美术学院教授，曾任版画系主任。1946年，他和张梅溪结婚。 黄永玉、中国画院院士，受过小学和不完整初级中学教育。因家境贫苦，12岁就外出谋生，流落到安徽、福建山区小瓷作坊做童工，后来辗转到上海、台湾和香港。14岁开始发表作品，以后一段时间主攻版画，其独具风格的版画作品饮誉国内外。16岁开始以绘声绘色画画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授、中国美协副主席，中国美协第九届顾问  ，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。

艺术家年表

1938年——参加金华野夫、金逢孙二先生主持的中国东南木刻协会。

1939年——木刻《下场》发表在福建永安宋秉恒先生主持的《大众木刻》月刊上，得到有生以来的第一次搞费。

1940-1941年——手印木刻集《烽火闽江》(25幅)，王淮作序。

1942-1943年——执教福建长乐培青中学，从事木刻创作，自印木刻集《春山春水》。木刻《春天的树》，《三.八那天》发表于福建仙游县《闽中日报》(单复先生编辑)。

1944-1945年——在江西信丰为诗人野曼、彭燕郊、黎焚薰的诗歌刻插图，为儿童文学作家贺宜《旋律的童话》作木刻插力，作《失乐园》、《拜伦像》、《自刻像》、《玛耶诃夫斯基像》。在寻邬县举办个人风景画展。在上犹县刻《饥饿的银河》、《东北啊》、《小草》等。

作品赏析

著名作家萧乾的描述最入木三分：“一撮零散的头发披在一只圆脑壳上，闪烁在那脑壳上面的是一对永远睁大的眼睛和一张永远咧笑的嘴。脑壳里面控制着那眼睛和嘴的脑子，成天成夜关注的不外人间可以入画的具象。这浮漾在他粗犷的线条间的正是童稚、喜悦和奔放。”

龚曙光（湖南出版投资控股集团党委书记、董事长，中南传媒董事长）：“在黄永玉的文学与艺术创作中，人们能够感受到繁华和朴素、执拗和旷达、悲怆和欢乐等不同的情感体验，而在与湖南文化有关的人中，能够把这样复杂的情感融合在一起的，只有写诗歌的屈原，写书法的怀素，写音乐的谭盾，以及今天的黄永玉。”

李辉（“我的文学行当——黄永玉作品展”展览的策划人、作家）：“跟黄先生认识快30年，一直是黄永玉作品的读者。黄永玉是个年轻的老头。他是画家，同时也是创作丰富的诗人、作家。之所以用文学行当的概念，就是因为他把文学和美术有机的结合起来了。”

沈从文（著名作家）：“这个人很聪明，画画写文章靠的是自学，他的风格很独特，变化也多。”

黄苗子（美术史家、美术评论家、著名书法家）：“黄永玉在艺术吸收上，真是一个张着大嘴的饕餮。”

邵大箴（中国艺术委员会理论研究会主任、中央美术学院教授）：“黄永玉的荷花画得厚重，线条有力量。他画的国画很注重色彩，色彩很强烈。传统的国画是淡彩，主要是笔墨，是黑白灰；黄永玉就不一样，他把色彩、造型都用在国画里面了。”

丁聪（著名漫画家）：“黄永玉写诗、刻木刻、写剧本、画漫画、搞雕塑、写散文、杂文、画国画，现在又写长篇小说，什么都做，而且都做得很精，不知道还有什么不能做的。他有激情，点子多，而且对雕塑、瓷器也颇见功力，他是个多面手。”

钟增亚（湖南书画研究院院长、国家一级美术师）：“我觉得他是那种不断追求、不断探索、不断变换个人风格的画家。更像一个儿童，显得非常年轻，很活跃、很风趣，所以他的画也非常生动、非常有趣味。如果以西方画家来比喻的话，我觉得他更像毕加索。”

朱训德（湖南师范大学艺术学院院长）：“我觉得黄先生他的行为、他的思维、他的画、他的其他相关艺术，包括搞陶艺、搞木雕，包括他的一切，都是一个纯粹的艺术家，活得也坦坦荡荡，而且越活越年轻，艺术也越来越年轻。”

陈履生（著名画家、美术评论家）：“在我的镜头中记录的黄永玉是一位勤奋的、严谨的、善于思索、马不停蹄工作的艺术家，而不是一些人印象中牵着狗、跷着二郎腿悠闲的形象。别人说他是“老顽童”，我觉得不够严肃。”